Самые первые фотоаппараты, ко­торые я видел, когда был еще со­всем маленьким,— пластиночные камеры «Фотокор» и «Турист». Теперь их можно найти разве что в музее или в собрании какого- нибудь коллекционера. Для того чтобы сделать только один снимок, нужно было сначала навести на резкость по матовому стеклу, по­том вытащить стекло и вставить плоскую металлическую кассету с чувствительной стеклянной фото­пластинкой внутри, открыть «за­движку» в кассете перед пластин­кой и только тогда нажать на спуск затвора. Можно было искать кадр и с помощью видоискателя, состоящего из двух проволочных рамок, а наводить на резкость по шкале дальномера.

Теперь, конечно, все по-другому. Даже самый маленький и очень недорогой фотоаппарат «Смена» заряжается пленкой, на которой можно снять как минимум 36 кад­ров. Есть такие камеры, где авто­матически делается подряд не­сколько снимков. Техника шагну­ла очень далеко, нет числа оте­чественным и зарубежным фото­аппаратам разных модификаций и «калибров», всевозможным при­способлениям для съемки, диаф­рагмирования объектива, опреде­ления выдержки, взвода затвора, перевода кадра, автоспусков, ламп-вспышек и так далее. Техни­ческие возможности, одним сло­вом, появились огромные, несрав­нимые с тем, что было на заре фо­тографии. И все же, как и раньше, главным остается «не число, а умение». Никакие технические ухищрения не спасут, если у фото­графа нет вкуса, чувства меры, знания законов композиции и так далее. Как и в любой области чело­веческой деятельности, в фотогра­фии тоже есть люди, которые, ув­лекаясь техникой, забывают под­час, что техника не самоцель, что главное — это не промежуточные успехи, главное — добиться полно­ценного конечного результата, то есть сделать хороший снимок.

Можно сколько угодно демонст­рировать скорость съемки, безуко­ризненное наведение на резкость, необычайную глубину резкости, безупречную экспозицию и так да­лее. Но если не будет главного, если снимок не передаст того, чего добивается всегда хороший мас­тер — мысли, чувства, настроения, то есть полноценной, исчерпываю­щей информации (в широком смысле этого слова),— то грош це­на всем техническим возможнос­тям и ухищрениям.

Сколько я видел напыщенных, самоуверенных «мастеров», уве­шанных уникальной аппаратурой. Их кофры набиты мудреной опти­кой, фильтрами, блендами, экспо­нометрами, вспышками и штатива­ми, щеголяют они разнообразны­ми — главным образом, конечно, иностранными — терминами, зна­ют названия чуть ли не всех за­рубежных фирм! Они так увлека­лись приобретением все новых и новых приспособлений, что на са­му съемку, на поиск достойного объекта, кадра, ракурса, фона и так далее — на все это у них уже не оставалось ни сил, ни време­ни. И как мне кажется, ни же­лания...

Те, кто слишком увлекается под­готовкой к делу и разговорами о деле, как правило, забывают о самом деле. Подготовка и разгово­ры уже как бы заменяют им дело, становятся самоцелью. Да ведь и то правда: дело, результат всегда связаны с риском. А вдруг не по­лучится? Вдруг окажется, что ты не способен и нужно еще много трудиться, чтобы добиться хороше­го результата?

Помню, читал я однажды, что один признанный французский мастер фотографии, настоящий ху­дожник, всю жизнь снимал ста­ренькой камерой, хотя появились уже вполне совершенные, супер­современные. Но когда понадоби­лось сделать официальный пор­трет президента Жискара д'Эстена, только что занявшего свой пост, то из лучших фотографов Франции президент выбрал ста­рого мастера. И снимал этот мас­тер Жискара д'Эстена своей ста­ренькой, «допотопной» камерой. Одна из тех фотографий и стала официальным портретом прези­дента Франции.

Конечно, не надо впадать в крайности. Современным фотоап­паратом снимать гораздо удобнее, чем старым. Ни в какой мере я не призываю отказываться от выгод, которые предоставляет техниче­ский прогресс. Но — повторяю! — не нужно превращать в самоцель то, что является всего лишь сред­ством.

Ну, а теперь, определив достой­ное — не выше и не ниже разумно­го — место фотоаппаратуре и вся­ческим техническим приспособле­ниям, поговорим о них более кон­кретно.