О композиции, то есть о построе­нии снимка (точно так же, как о композиции картины художника, например), написано великое мно­жество статей и даже больших ис­следований. Композиция — основа основ изображения, именно от нее (то есть от построения и взаимо­действия деталей на снимке) зави­сит в значительной мере эмоцио­нальное, художественное, эстети­ческое значение будущего снимка. Вопрос этот настолько важен, что здесь, в главе об аппаратуре и вспомогательных приспособлени­ях, мы о ней говорить не будем, оставив столь существенный во­прос на потом, когда перейдем не­посредственно к съемке. Отнесемся к нему с особенной внимательно­стью, разберем даже некоторые фо­тографии с этой точки зрения. Подчеркнем только: зеркальный фотоаппарат тем и важен, что позволяет увидеть композицию будущего снимка очень явствен­но в видоискателе на матовом стекле.

Резкость снимка — тоже весьма важное условие. Ясно, что, если снимок будет нерезким, никто не поймет, что на нем изображено; о научном, эстетическом, художественном значении такого снимка

говорить не приходится. Иногда, правда, либо весь снимок, либо какие-то его части умышленно делаются нерезкими — для достижения определенного эффекта — но это в особых случаях. Начинать же, конечно, надо с того, чтобы добиваться резкости максимальной. В зеркальных фотоаппаратах рез­кость наводится по матовому стек­лу при помощи винтового движе­ния объектива. Именно так наво­дится резкость и в моем старичке «Зените-Е». При определенном навыке навести на резкость можно довольно быстро и точно, однако глаз может все-таки ошибиться, да  и острота зрения не у всех столь уж хороша, и поэтому в более со­временных моделях фотоаппаратов добавляется так называемая «на­водка по микрорастру»: в видоис­кателе вы тогда видите кольцевое поле с мерцающими « искорками- бликами», и резким объект будет тогда, когда движением объектива вы добьетесь исчезновения «иско­рок». Еще лучше — если фотокаме­ра снабжена «оптическими клиньями». Тогда изображение в цент­ральном круге видоискателя как бы раздвигается, и для того, чтобы оно было резким, вы совмещаете раздвоившиеся линии — опять же вращением объектива. Все эти при­способления подробно описаны в самых элементарных руководствах по фотографии и даже в правилах пользования, которые прилагают­ся к каждой камере при про­даже.

Важно запомнить, что при съем­ке крупным планом с удлинитель­ными кольцами или с насадочны- ми линзами вы можете наводить на резкость не только вращением объектива, но и медленным, плав­ным приближением к объекту съемки — до того момента, пока не увидите, что изображение стало полностью резким.

Есть и еще один, известный мно­гим, прием: наводить на резкость лучше всего «методом вилки». То есть достаточно быстро вращая объектив в одну и другую сторону, намеренно переходя порог резко­сти, приближаясь к нему как бы с разных сторон: ближе — дальше. По-другому можно назвать это «методом маятника». Точно так же и при съемке с удлинительными кольцами: приближаясь к объекту, вы намеренно переходите порог резкости, потом возвращаетесь, со­кращая «амплитуду маятника» (ближе — дальше), добиваясь само­го резкого изображения. Естествен­но, во втором случае нужно быть весьма осторожным, если объект съемки из пугливых (например, бабочка).

Освещенность изображения, ко­торое вы видите в видоискателе, также весьма важна, ибо если объект освещен слишком сильно и это не будет откорректировано ва­ми соответствующей выдержкой или диафрагмой, то на снимке вы получите передержку. Соответст­венно, вас ждет недодержка, если освещенность изображения слиш­ком мала. Вот мы и подошли к та­кому чисто фотографическому по­нятию, как экспозиция, которая определяется выдержкой и диаф­рагмой.